22-05-2008 19:12 Jérôme Vermelin

Un Che en or massif

Le film de Soderbergh séduit grâce à ses partis pris radicaux

Ceux qui s’attendaient à un biopic classique en seront pour leurs frais. En plus de 4 heures et 20 minutes, divisées en deux films qui sortiront séparément, Steven Soderbergh signe une fresque politique et naturaliste qui ne manquera pas de déclencher quelques polémiques. Mais pourrait surtout valoir à son auteur sa deuxième et troisième Palme d’Or d’un coup, après la révélation Sexe, Mensonges et Vidéo en 1989.

La première partie s’ouvre en voix off sur une émission de radio à laquelle Guevara participe en 1964, lors d’un voyage officiel où il s’exprimera au nom de Cuba devant l’Assemblée des Nations Unies. Si l’on a droit également à quelques flashbacks sur ses premières années avec Castro, l’essentiel de l’action se déroule lors de la guérilla qui entrainera la chute de Batista. Les longues séquences de marche à travers la campagne cubaine permettent à Soderbergh d’expliquer le fonctionnement de la révolution, ses principes pratiques et idéologiques, et montre un Che qui prend progressivement la mesure de la tâche qu’il s’est fixée.

La seconde partie se déroule une dizaine d’année plus tard, lorsqu’après avoir mystérieusement disparu, le Che entame une nouvelle guérilla en Bolivie avant d’être arrêté et exécuté par les militaires locaux. Cette fois, aucun bond dans le temps, mais une traque implacable, qui dresse à la fois les limites de la révolution et le jusqu’au-boutisme de son inspirateur.

Interprété avec une étonnante sobriété par Benicio Del Toro, Guevara n’apparaît ni comme un héros romantique, ni comme un monstre sanguinaire, plutôt comme un homme victime de ses contradictions. Mais c’est grâce à la forme que Soderbergh emporte la partie : à la manière de Terrence Malick, qui fut autrefois associé au projet, chaque scène bénéficiant d’un travail stupéfiant sur le son et la lumière qui contribue à la fascination qu’on éprouve à chaque seconde pour ce Che en or massif.